在“姐弟恋”的故事框架里，年下弟弟成了可被驯化的资源，而亲密关系则成为一种或者被器具化连接的“形态”。

文 | FT华文网专栏作者非非马

盘货2025年的电视剧商场，年末的姐弟恋题材《狙击蝴蝶》算一个气象级样本。该剧把柄晋江文体城的同名东说念主气演义改编，是“年下恋”生意文体赛说念里更细分的一支——“姐狗文体/姐狗恋”。

剧中由周柯宇献艺的年下男李雾，是又名乡村少年，长久受陈妍希献艺的姐姐岑矜资助。剧中岑矜的助学行径，在“姐狗恋”的言情框架里，被戏称为“首付3万，月供两千”，为我方亲手养成了一个至心、听话、矜恤、能“护主/姐”的年下弟弟——李雾从19岁开动，就暗恋上了女主。

因变装的性格特质，李雾连同献艺者周柯宇，被诸多剧粉称为“小奶狗/小狼狗”。普遍的女不雅众在弹幕狂欢中则自称“姐姐”，追问在那儿不错“领养”一个“李雾/礼物”。

该剧女主演，42岁的台湾女星陈妍希，因为上演了一个裕如魔力的“姐姐”形象，一举翻红。她与23岁的周柯宇演CP，被以为“毫无违和感”。

扫数能爆火的剧集王人是一种社会心思的显影剂。那么，《狙击蝴蝶》究竟精确击中了什么不雅众需求，又显影了如何的社会花式与社会变迁？

最初，在女性目的已成“显学”确当下，《狙击蝴蝶》的男女主东说念主设和一些剧情筹画，确凿不错被许多女不雅众体验为一种“跨越”。

比如，收支11年的姐弟恋。年龄跨度很大的姐弟恋，自然还是是对老式的男权中心次第组成了一种挑战。尤其，这部剧里的女主岑矜在出场时的年龄还是是38岁。

相较于以往的爆款姐弟恋题材，《狙击蝴蝶》在女性年龄征战上，又上前迈了一大步。2020年的《下一站是幸福》，宋茜献艺的女主贺繁星32岁；2023年的《爱情良友》，周雨彤献艺的梁友安，亦然32岁。而《狙击蝴蝶》中，“姐姐”岑矜还是接近40岁。

为什么说姐姐38的年龄征战，要愈加斗胆？因为在推行生计中，30刚出面的女性，时时会被以为是既有锻练度，又仍在性魔力巅峰。这个年龄段的姐姐会被弟弟爱上，不成算多有数；关联词“女东说念主四十”，却是一个“难过的年龄”。长久以来，社会崇高传的一句话就是：男东说念主四十一枝花，女东说念主四十豆腐渣。40岁高下的女性，长久以来王人在承受着一种臭名化叙事。如上野千鹤子所形容，那是一种所谓“女性过了保质期”的玷污叙事。在这种年龄脑怒的叙事里，女性的爱情、东说念主生可能性，王人会因为到了一定年龄而断绝。

长久以来，影视文体中的年长女性，也一直王人在遭逢着“年龄处分叙事”——到了某个年龄段，她们就只可作“无性化”变装安排，成为“忘我的母亲”、“护理弟弟的姐姐”、“地位尊崇的老祖母”。

因此，在《狙击蝴蝶》中，当年近40岁的岑矜还依然被描述地有材干、有魔力，会被小11岁的弟弟李雾执意袭取、并得回幸福，这么的情节筹画，对旧性别剧本的反叛力度彰着要更大。

《狙击蝴蝶》对“旧父权剧本”的挑战，还体目下了男主的东说念主设上。李雾动作年下弟弟，其男性气质——尤其是在恋东说念主姐姐眼前绝对地“去威权化”，不爹、不教训、不傲然睥睨，以满满的青涩少年感冲洗了备受现代新女性憎恶的“爹味”“登味”与“浓重”。

毕竟，在米兔通顺之后，女不雅众对男性的性别期待发生了宽广变化，“犀利”不再自然性感，以尊重为基础的“领域感”与“分寸感”依然成为新的男性魔力开头。往常带有傲然睥睨感的“总裁式强制爱”，不流行了。

从影视分娩的生意逻辑来讲，偶像剧的“男主”就是要最大合同数地倨傲社会上大部分女性不雅众的厚谊投射与花式期待。不外，亦然因为如斯，《狙击蝴蝶》中的李雾被杂糅成了一个“无缺又分辩”的变装。

对姐姐，李雾是个“恋爱脑”——无尽至心、允从致使难得，无尽地矜恤护理，承担各式家务，心思价值拉满；还像宠物狗狗一样——在“主东说念主”遭逢危境时，随时准备冲出去护主；而对外、对寰球呢，kaiyun sports他又是天材干超强、足以考上清华的高分学霸，照旧海归科技创业新贵，总之，就是个有灵巧、有担当、能扛东说念主生风险的“超强伴侣”。

你不错昭彰地看到“李雾”这个变装身上的“二合一特质”：既有弟弟的少年感，又有哥哥的“总裁感”。虽然，这种“总裁感”是“版块升级”了的——弃“犀利总裁”之“犀利”，留“总裁”之精华。

关联词，“弟弟的狗感”和“哥哥的总裁感”，其实是两种互斥的气质，除了“荧幕假东说念主”，谁能作念到强行拧合呢？

可这种其实很“拧巴”的症结男主东说念主设为何会大受接待？无非是它迎合了女性不雅众的一种遁入花式——在亲密关系中，既要作念姐姐的掌控感、无要求被爱确凿信感，也要被保护的安全感。说白了，“姐姐”既想作念大女主，也想作念小公主；既想要弟弟“可人”，也想要弟弟“有材干爱”。

归根结底，《狙击蝴蝶》仅仅一部精确迎合受众口味的活水线甜宠剧。它把女性的矛盾需求“打包”成了一份可进口的“甜品”；它看上去的各样“冲破”，更多仅仅社会意志形态变化之后的跟风雷同，而不是一种主动地、潜入地女性目的探索。

像这种“弟弟+总裁”的二合一征战，不是对父权的推翻，更像是对父权的“柔性雠校”。男主，不再用犀利总裁式的“强制爱”方式来爱女主，而是用关怀、可人、心思工作的方式，络续当女主“可依赖的男东说念主”。终究，无论男主是不是弟弟，也依然要为女主承担“保护-兜底—惩处问题”的这套旧功能。

剥开“姐弟恋”的外壳，其言情本体，无非是在剥除了对女性的年龄脑怒之后，给所谓过了“黄金期”的女性（姐姐）们——一个“愈加无缺的荧幕好男东说念主”。

终究，濒临推行中难以松驰撼动的结构性穷困，看上去最能即时解渴的“标准”，无非是将结构性的不安再次外包给“一个看上去更好的男东说念主”、“一段看上去更稳的关系”。这亦然扫数小甜剧的共同底层逻辑。

而与剧集文本一样值得被解读的，还有女不雅众对该剧的集体滥用行径。弹幕上毫无所惧地将李雾称为“小奶狗”或者“小狼狗”，其变装性格中的至心、可人、粘东说念主、听话、陪同、照护等脾气，被女不雅众昵称为“狗”，其对姐姐的保护，对邪派的打击，则被形容为“狼”。而无论是“狗”照旧“狼”，两种品性王人被“不雅众姐姐们”给予高度赞誉。

我亦然从不雅察这部剧的弹幕，才致密想考“小奶狗/小狼狗”究竟意味着什么。除了以上特色，它们还意味着——被喂养、被奖励、被规训。这两个“宠归天”名词的使用，彰着不啻语义学上的兴味。这从来不是一种中性态状，而是一种职权行径。这种定名行径的背后，意味着“定名权”。

长久以来，女性王人是被男性注目、被男性界说、被男性评价的——而在叫弟弟“小奶狗”这一刻，女性确凿是把“注目与分类”的职权拿追思了：女性不再是被挑选的对象，而成了评价与界说的主体。这就是为什么这类词或者让如斯多的女性不雅众产生遁入快感的原因。

称年下弟弟“小奶狗/狼狗”，不啻体现出了一种职权主体的变化，同期，它还意味着女性对男性气质的再行分类、再行编码、再行滥用。

这看上去具有一定跨越兴味，关系词，咱们无法否定的少量却是：无论是“奶狗”照旧“狼狗”，这种宠归天的定名方式，其实亦然对年下男性的归天与功能化——不啻是东说念主格被降格为动物，东说念主也被器具化、功能化，弟弟要为姐姐提供心思价值、生理愉悦。

在“姐弟恋”的框架里，年下弟弟成了可被驯化的亲密资源，而亲密关系则成为一种可被器具化连接的“形态”。

这，并不是主体间的信得过对等。它依然是一方将另一方归天、器具化、功能化。“归天”莫得隐匿，只不外变了主体。女性从被归天，酿成了主动的归天者——可“归天”的内核，仍然是父权逻辑。

是以，我并不以为这是一种女性目的的到手。因为这并不是女性目的兴味上的主体间对等，而依然是一种把亲密关系器具化、商品化的逻辑——只不外滥用者从男性换成了女性。

当推行中的女性不雅念如斯矛盾、拧巴时，咱们又如何能指望一部迎合不雅众集体心思与花式的偶像剧，具有信得过的前锋性和颠覆性？剧集与不雅众之间，从来王人是互为镜像。

扫数的影视作品王人是社会的表征，《狙击蝴蝶》亦然。它就像一面镜子，从不同的侧面折射出了社会确凿切纹理；它所照耀出的集体花式需乞降心思，比“捏造”更“确切”。

本文图片：《狙击蝴蝶》剧照